在相同展示空间设计中使用同一种材料，可以构成统一的质感效果。但是，如果各部分的材料以及其他视觉元素（形态、大小、色彩、肌理、位置、数量）完全一致，则会显得呆板、平淡、而失去生动性。因此在材料相同的基础上应该寻求一定的变化采用相近的工艺方法，产生不同的表面特征，形成既有和谐统一的感觉，又有微妙的变化，

形式美是美学中的一个重要概念，是从美的形式发展而来的。展览设计形式美是设计造型观念转化为审美实体的重要环节，是展示设计作品内容与形式高度统一的复合体。美的形式是美的内容显现为具体形象的内部结构和外部形态，美的内部组识结构是内在形式，美的外部形态是它的外在形式，即艺术的形式美，它是给予观众视觉的第一印

一直以来人们都在关注展示设计材料的空间要素，而没有认真体验材料的另一维度一一时间。设计的审美体验不仅要占据空间，同时也要占据时间。就观者而言，经历对设计作品微妙、无限刷或视错觉的运动，到清楚的界定作品是需要通过一系列的时间变化才能达到的。因而时间被设计艺术家当作可随意支配和充满活力的工具，它可以将观

线是展示设计师手中直接而有力的工具。在这里，我们应学会将线从二维空间中的一笔划或一个几何的定义转向三堆展示空间中去研究它，立体空间中的树枝、茅草、悬挂的冰锥、电线杆、栅栏，无一不以线的形式呈现。在这里展览设计线条是指长度远远大于其宽度的某个区域。在展示设计中，几乎所有的作品都有线的构成"线可以处在形

空间是展示设计师在创作中所需要面对的三维性区域。它包括填充区域和填充区域。这两者可分别被视为“正空间，和“负空间”，正空间指的是展示设计作品占有的实体空间部分，而负空间指的是被设计作品激活的空无空间。因而，空间实际上是由某一场所、环境或一种物体、展示设计材料等同感觉它的人之间的一种互动关系。

实用色彩，尽管自然色彩的使用可以创造出自然清新的效果，设计师也经常在材料表面涂上颜料，改变展台搭建材料的自然色彩特征，可以增加材料给人感官上带来的装的魅力，华丽欢快的色彩给人帝来视觉上的冲击力，给色彩添加色彩的另一个动机就是引起人们的注意。色彩是把人们吸引到作品中的诱饵，在展示设计作品中，如果没有这

色彩是引人注目的设计要素，当我们看见使用不同色彩后产生的不同气氛，就会被色彩的魅力深深吸引"这使得人们对色彩的讨论和认识向更广泛空间发展，而对展会装饰材料的认识也不仅仅局限于金属或其他的某种具体材料。无论是以什么样的展会装饰材料的自然色彩进行创作，还是给它们添加颜色，色彩都是设计师以多种方法避行创作

正形和负形。在三维展览设计中，有关形式产生的另一组两极相对的要素是正形（占据空间的固体部分）和负形（虚空间）之间的区别负形实际上由虚空间构成，但是可能在一件展示作品中和正形一样积极和重要。再如，勒．柯布西耶的《高圣母教堂》中，后墙上窗户的负形是非常积极的，因为它们既是光的通遁，本身也是有趣的体积变化

形式表现的是关于形式心理感受的内容，就其自身而言，展示设计需要思考的是具体的空间运用。作品的形式被描述为一个倾斜镜面面板的伸展与对地面形象的反射。如果对设计作品的形式的理解仅仅局限于它的物质存在，就会忽视对这件作品体验的充分性。如果要拓宽理解，我们可以说这件作品的形式包含了它周围的内部空间和镜面玻璃

展示中对材料的设计，是进行展示设计的一个关键性环节。无论是简单的展示设计还是复杂的展示设计，都要通过其外观造型，使其能由抽象层面转化为具体层面，使设计的理念转化为具体的空间应用实体。创造出或真实或含蓄的内涵丰富的整体，向消费者传输各种信息，已期望达到展示设计的最终目的材料与设计的匹配关系如下现代展示

“用材料思考”是展示设计师公认的一句话，展览设计材料作为设计的表现主题，以其自身固有特性和感觉特性参与设计构想，其审美特征被充分挖掘，为设计提供了新思路、新的视觉经验和新的心理感受。 随着设计表现形式的日趋多样，各种材料独具特色的审美特征也越来越受到设计师的关注，在设计中注重材料语言的

展台搭建材料的抽象表达是将材料的色彩、光泽、肌理、质地、形态等特征加以提炼、升华为具有某种审美价值的意象，并沿着抽象表达的共同方向，使材料成为能够唤起人们某种情感的具有抽象意念的材料，是材料的视觉要素、触觉要素及内在的心理要素的综合抽象表达，体现为境界、情趣、力感、空间感、动感、生命等。如图所示。

形体抽象能力的培养可以避免具象和展览设计材料帝来的局限和束博。从古希腊哲学家到现今设计师、艺术家都认为，所有形体都可以还原成圆球、圆锥和正方体三种基本的抽象形，这三个抽象的平面投影分三角和方形。我们可以通过对最纯粹的几别是圆、何形态各要素间的构成关系的研究，来培养自己的抽象能力除了对于几何体抽象获得

无论是哪种展台搭建材料都充满了灵动的意蕴，都在静默中表达自己，无论人们有意还是无意，都在不知不觉中感受并接纳了它，面对一种材料，我们往往会产生种种感觉，感觉的扩张，感觉与感觉的联系，就会产生将材料做这样或者那样处理的种种有意或无意的，设计行为，这种设计行为称为对材料的抽象表达厂。 材料的抽象表

肌理是展厅设计材料自身的组织结构或人工材料的人为组织设计而形成的，在视觉上或触觉上可以感受到的一种表面材质效果，它是展示设计造型美构成的重要元素，且具有极大的艺术表现力。不同的肌理有不同的审美品格和个性，会对人的心理产生不同的影响，如粗犷、坚实、厚重、刚劲、细腻、轻盈柔和、通透等不同的视觉感受。即使

光是造就各种展览设计材料美的前提条件，材料离开光，就无法充分显示其自身美。光线的角度、强弱、颜色都是影响材料美的因素。它使材料呈现出不同颜色的同时，也显现出不同的光泽度。 材料的光泽是材料表面反射光的空间分布，它是由人的视觉来感受的。展览设计材料的光泽度主要通过视觉感受而荻得在心理、生

展台设计材料的美感是通过人们的视觉、触觉、听觉在接触材料时所产生的一种赏心悦目的心理状态，是人对美的认识、欣赏和评价。材质美是展示设计的一个重要方面，人们通过视觉和触觉、感知和联想来体会材料给人的不同美感。材料的美感主要体现在材料色彩美、光泽美肌理美、质地美等方面。材料的色彩美材料是色彩的载体，色彩

展示材料对人的视触觉吸引自于人们对材料表面所传达出的美的信息的认识、欣赏和评价。展示设计造型美是多元化、广义的，它包括功能美、结构美、色彩美、形态美、工艺美、科技美等，而这其中的美都与材质美有着不可分割的关系。桑塔耶纳在《美感》中写“假如雅典娜的巴特农神庙不是由大理石砌成，王冠不是用黄金制造，星星没

现代展示设计确定了以人为本的设计观念，人们在满足物质需求的同时，对精神的取是无止境的。现代展示造型设计更加专注于挖掘材料固有的表现力和新的加工工艺，在设计中充分表现材料的真实感和朴素、含蓄的夭然感，以深刻体现现代人在高科技时代对于自然和自然本质的追求，以满足人们的心理需求。 无论是运用最富有人

人们通常用触觉来判别展览材料的质感，触觉质感是人们通过触摸材料而感知材料的表面特性和体验材料的主要感受。根据材料表面特性对触觉的刺激性，分为快适触感和厌憎触感。人们对蚕丝质的绸缎、精加工的金表面、高级皮革精美陶瓷釉面等易于接受，喜欢接触，从而产生细腻、柔软、光洁、湿润、凉爽等感受；而对粗糙的砖墙、未