在中国市场开放之初，国际跨国公司看到了巨大的中国市场的经济前景力了抢占潜在的市场份额，在中国建立其国际品牌的形象和地位，纷纷以展览会作为且进入中国市场的首选渠道。20世纪80年代半办展览展示主要目的是力了介绍和引进国际先进技术，所以，参展商以境外公司力主要目标，参展价格制定以国际市场力依据，价格比较

并不是每一个展会在其举办的第一、二届就能获利。有些展会尽管发展前景很好，但在展会举办的开始几届却往往不能获利。展会需要有好几届作为培育期，过了培育期，举办该展览展示才会有利可图，对于这样的展会，我们就要通过现金流量分析来进一步分析其是否值得举办。所谓现金流量，是指在未来一定期间内所发生的现金

展会的规模，通常是通过该展会拥有的标准展位数量或者是该展会的展览面积（平方米）来衡量的，相应的，展会的盈亏平衡规模就有两种表示办法：一是用通过计算能够使展会达到盈亏平衡的标准展位数量来表示；另一种是用通过计算能够使展会达到盈亏平衡的展览面积来表示。能够使展会达到盈亏平衡的标准展位数量可以用以

在策划举办展会时，我们往往最想知道的一个重要问题是：展览展示规模要有多大才能保证不出现亏损？或者，如果展会的展览规模已经确定，那么，展会价格应该处于怎样的水平展会才不会出现亏损？要解决这样的问题，就必须对展会进行盈亏平衡分析。所谓盈亏平衡，就是展会的所有收入恰好能弥补展览展示的所有支出和成本

如果展会的定价目标是可行的，那么，展会就有三种定价办法可以选择：（1）成本导向定价法成本导向定价法就是以办展成本作为展览展示定价的基础。办展成本包括固定成本和变动成本两个部分，单位展位的成本需要根据项目财务分析预测的展位销售量来推算。成本导向定价法最为常见的有三种：①成本加成

一般的，展会的定价目标有以下五种：（1）利润目标。利润目标也就是以盈利为主要目标来给展览展示定价。以盈利为目标来给展会定价有两种办法：一是以当前利润最大化为目标来给展会定价，二是以办展单位满意的利润为目标来定价。前者是追求利润最大化，后者则是只要利润达到某一个能令人满意的水平即可，而两种定价

展会立顶策划所策划的展会盈利模式是否合理？展会的盈利模式与展会的现金流量、资金筹借和使用以及展会盈利能力它切相关。盈利模式不同，展会现金流入和流出的时间和数额都不一样，展览展示需要筹借的资金的数量和使用资金的时间也不相同。如果盈利模式策划不合理，不但展会的筹备将深受影晌，展会的举办效果也将难有俣证。

展会千里之行始于展商 赢得参展商的参与是展会成功的开始展览会 的组织者要赢得参展商，首先要使参展商了解展会的概念及目的。这就意味着展览会要通过宣传、广告及销售渠道，将展会的信息传递给企业，以推广自己的展会。 组织专业展会的目的是为了满足参展企业的贸易需求。企业决定参展，是认为

展示设计的概念在中国也同样经过了一个长期的演变过程，在汉语中，“设计”最早的意思是“计谋”“计策”的意思。《三国演义》中“草船借箭”的故事就充分说明了设计这一概念在古代的意义。周瑜十分妒忌诸葛高的才干，在商议军事时提出让诸葛高赶制十万枝箭的要求。诸葛高答应三天造好，并立下了军令状。而其后的一

从这个意义上讲，展示设计活动通常要受到如下一些因素的制约：材料的属性、材料加工方式的作用、各部件的结合以及设计体带给使用者的感受。（1）材料的属性材料是人类用于制造物品、构件、机器或其他产品的物质来源，是今天人类顿以生存和发展的物质基础。现代展示设计很大程度上以物质材料作为其存在和发

首先我们来研究展示设计在国外的解释和其概念形成的过程。“设计”一词在英语中是“design”，词典中对“”这一概念的解释是，动词为计划、设计、立意；名词则是计划、草图、风格、图案、设想等意思。其根本的语义解释为“涌过行为而达到某种状态，构成某种计划”，因此可以看出“design”的实质是指一种思维的

与我们展示设计学教材中对设计精确分类相反的是，如果我们不以现存的设计专业为分类标准，而纯粹考察物的性质的话，设计几乎无法分类。专门研究视觉感知的心理学家埃温？彼埃德曼（Irving Biederman)曾经估计过一个成年人至少拥有30000件供其使用的各种物品。这听起来似乎不可思议，然而，只要某个早

展览组织者在邀请潜在参展商参加展览时，经常会遇到这样的问题：“我们可以作广告宣传产品或服务，为什么要参加展览会呢?”“参加展会能让我们得到多少回报呢?”“我们以何种方式参展才能更成功呢?”那么，听听美国Penton Media.Inc总裁Stephen Sind先生是如何让“让参展商了解展览会的价值

1）设计与发明尽管我们通常认为展示设计与发明之间有一条界限，但这条界限实在是非常微妙且模糊。有人认为“应该把设计与发明或发现区分廾——发明和发现往往是在设计之前”“设计既不是发明也不是发现，而是巧妙地运用已经知道的概念和实践，创建新的有更高价值的结合体”。如果这样的话，瓦特的蒸汽机是设计还是

反过来，展示设计活动或设计作品也成为艺术家创作的借鉴其至模仿的对象。毕竟，艺术的对象是人类的生活以及对生活的理解。而设计活动则贯穿了个人类活动，并通过技术革新不断改变着人们对世界的观察方式。一方面，展示设计材料和生产方法常常为艺术家所青睐，用来革新艺术的创作手法其至产生新的艺术门类。例如手工

人类早期的设计与艺术活动是融为一体的。在早期人类展示设计创造的石器和陶器中，人类的审美能力隐藏在物品的使用功能中，处于一种自发的状态。随着生产能力的发展，人类对产品中的一些偶然图案和形态有了模糊的审美意识。在美籍德裔心理学家克勒1913年至1920年在大西洋加那利群岛上做的猩猩“顿悟”实验中，人们发

作为一种重要的生产力，展示设计的创造力在社会的物质生产和文化生产中发挥着巨大的作用和效益。因此，创造性是设计的本质属性。不管设计的创造性因素在每一个具体的设计案例中所占的比例是高还是低，它都必然发挥着推动作用，并最终成为评价设计优劣的重要标准。设计思维本身属于创造性思维，可以分为发散思维和收

20世纪20年代，广东地区的船只。由于渔民生活方式的限定，船只中的空间与用具都必须符合特定的功能要求。一方面，展示设计是人类生活方式的物质化积淀。无论是人类早期对工具的需要还是工业社会中被人为制造的消费需求，以及当代生活对“非物质”社会及可持续发展的呼唤，都是在不断演变的生活方式中所客观形成的设计要

Design词义的变化历史，揭示了它必须与生产方式相适应的规律。在不同的设计领域，人们对设计都有不同的理解。即使在一个专业内，不同的设计师也会有不同的看法。对展示设计概念理解的差异性充分体现了设计一词的特点。1、“设计”具有语义上的丰富性作为展示设计师，他们，是很自然地将设计当成是一

黄色展示设计中黄色有强烈的刺激效果，但它不会像红色那样令人兴奋。纯粹的黄色是色环中最明高的颜色，象征丰沃、祝福、充裕和一一如果上升到金色的层面，就代表力量、荣誉、权威。黄色越高，视觉效果上越靠前。黄色如果被分隔开，就会显得更有力。但是如果黄色变暗，就失去了代表欢乐或权威的寓意。黄色越高，就越